古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì乔布斯为什么把苹果给库克)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂乔布斯为什么把苹果给库克”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘乔布斯为什么把苹果给库克显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 乔布斯为什么把苹果给库克